Changing cultural power relations. Selected works 1994-1997. Wed 27. Aug 2003 - Sat 27. Sep 2003 Press Release Scroll down for German From 23 August to 27 September Johann König, Berlin, will be showing the exhibition “Changing cultural power relations” by Jens Haaning. “Changing cultural power relations” features selected works from 1994-1997 which were created at the juncture of social reality and cultural context and which focus on the shift in institutional positions (of power). This approach had already crystallized in Haaning's "Travel Agency" exhibition, held in the Galerie Mehdi Chouakri in 1997. For that exhibition the gallery space was transformed into a travel agency, where holidays could be booked at art-tax rates. The small Dutch village of Middelburg was the location Haaning chose in 1996 to reflect upon value creation for cultural production and also the cultural exchange as intended by those institutions which invite artists to exhibit. A small, fully-functioning Middelburg factory and its employees, who normally went about their work in the usual system of day and night shifts, were converted into an exhibition gallery. The artist had already used the same strategy in Copenhagen one year previously. For Haaning's work "Weapon Production" he had invited youths from Copenhagen to create illegal weapons such as slingshots and tube bombs within the walls of an exhibition hall. Both these pieces explore how the meaning attached to cultural or productive activities can be altered by relocating them. "Flag Production" saw the artist have flags for an imaginary country sewn by immigrants and then hung in the city of Bordeaux. Haaning also participated in Documenta 11, where jokes in Turkish were broadcast by loudspeaker around the town. In Vienna, Haaning's “Office for Exchange of Citizenship” (1997-1998) exploited the freedom within the walls of the Viennese Secession to take institutional power to the absurd, by providing an office where citizens could swap citizenship with one another as needed. "Trade Bartering" (1996) from the Kunstnenes Hus in Oslo featured a similar approach. Members of the public were able to purchase normal food products in the gallery at 40% below average supermarket prices. And how was this possible? Because Haaning had previously imported the products into Norway as works of art. This linking of monetary and governmental regulations is particularly clear in the piece "Foreigners Free" (since 1997), where various institutions such as public swimming pools and art galleries allow all their foreign visitors free entry. Pressetext Johann König, Berlin, zeigt vom 23. August bis zum 27. September die Ausstellung „Changing cultural power relations“ von Jens Haaning. „Changing cultural power relations“ ist eine Ausstellung mit ausgewählten Arbeiten der Jahre 1994-97, die an der Schnittstelle von gesellschaftlicher Realität und kulturellem Kontext entstanden sind und bei denen die Verschiebung von institutionellen (Macht-)Positionen den Fokus darstellt. Diese Arbeitsweise wurde auch 1997 in der Ausstellung „Travel Agency“ in der Berliner Galerie Mehdi Chouakri deutlich. Damals wurde die Galerie in ein Reisebüro transformiert, in dem zu Kunst-Steuersätzen gebucht werden konnte. Wertschöpfung kultureller Produktion und das kulturelle Austauschvorhaben einer einladenden Institution reflektierte Haaning 1996 in dem kleinen niederländischen Ort Middelburg. Dort wurde eine funktionstüchtige Kleinfabrik samt Angestellter, die dort in üblicher Tages- und Nachtschicht ihrer Arbeit nachgingen, in eine Ausstellungsinstitution verlagert. Eine Strategie, die der Künstler ein Jahr zuvor in Kopenhagen angewandt hatte. Für die Arbeit „Weapon production“ waren Jungendliche aus Kopenhagen eingeladen, illegale Waffen, „slingshots“ oder „tube bombs“, in den Räumen eines Ausstellungsortes herzustellen. Beide Arbeiten loten aus, wie sich die Bedeutung von kultureller Handlung/ Produktion mit Hilfe räumlicher Positionierungen ändern lässt. Für „Flag Production“ (1996) ließ der Künstler von Immigranten Fahnen für ein imaginäres Land nähen und anschließend in der Stadt Bordeaux aufhängen. Bei der Documenta 11 wurde unter anderem die Arbeit „Turkish Jokes“ gezeigt – Witze, die in türkischer Sprache über Lautsprecher im Stadtraum abgespielt wurden. Das erstmals in Wien präsentierte “Office for Exchange of Citizenship” (1997-1998), ein Büro, in dem Bürger bei Bedarf die Staatsbürgerschaften miteinander tauschen konnten, nutzte die Freiheit des Kunstraumes der Wiener Secession um institutionelle Machtpositionie-rungen ad absurdum zu führen. In diesem Zusammenhang ist auch „Trade Bartering“ (1996) zu sehen. An der Kasse der Kunstnenes Hus in Oslo konnten normale Lebensmittel zu 40% niedrigerem Preis als in normalen Supermärkten erworben werden. Dies war möglich, weil Haaning die Produkte zuvor als Kunst nach Norwegen eingeführt hatte. Diese Verknüpfung von monetären und staatlichen Territorial-bestimmungen wird besonders deutlich bei „Foreigners Free“ (seit 1997): in verschiedenen Einrichtungen wie öffentlichen Schwimmbädern und Kunstinstitutionen waren alle ausländischen Besucher von der Zahlung des Eintrittsgeldes befreit.