Dänische Schweine und andere Märkte Sat 08. Jan 2005 - Sat 26. Feb 2005 Press Release Tue Greenfort (please scroll down for english version) Dänische Schweine und andere Märkte 8. Januar - 26. Februar 2005 Unter dem Titel "Dänische Schweine und andere Märkte", seiner zweiten Einzelausstellung bei Johann König, Berlin präsentiert der dänische Künstler Tue Greenfort neue Arbeiten. Auf dem Boden der Galerie liegt ein großer Haufen Weihnachtsbäume, die Tannen stammen von den Straßen Berlins. Hinter dem Stapel scheint ein Text an der Wand durch: "Flexible Weihnachtsbaum-Einsammlung", ein Service der Berliner Stadtreinigung (BSR) die bis zum 22. Januar kostenfrei die Weihnachstbäume der Berliner Haushalte von den Straßen räumt. Eine zentrale Rolle innerhalb der Ausstellung spielen die Plakate von Mikael Witte (DK), ein Künstlerkollege, der von 1978 bis 1995 mit seinen Plakaten auf die Mißstände in der dänischen Schweineproduktion hinwies. Das erste 1978 entstandene Plakat sorgte für eine Kontroverse. Die Vertreter der Schweineproduktion klagten gegen Witte wegen unrechtmäßiger Benutzung ihres Logos und versuchten die Verbreitung des Posters zu verhindern. Witte nahm in seinen folgenden, hier ausgestellten Plakaten darauf Bezug. Greenfort wählt bewusst die Präsentation eines Werkes von einem anderen Künstler, das durch seine eigene Zeichnung ergänzt ist. Ein weiteres Aufgreifen von künstlerischer Produktion ist der "Kondensationswürfel" von Hans Haacke, ein Glaswürfel der leicht mit Wasser gefüllt ist. Dies hat zur Folge, dass er beschlägt. Im Gegensatz zu Haacke ist Greenforts Würfel mit BONAQUA-Tafelwasser gefüllt - ein Markenprodukt aus dem Hause Coca-Cola. Haackes Arbeit, die zu seinen früheren gehört, wurde unter anderem auch schon von Olafur Eliasson aufgegriffen. Mit dem Element Wasser befasst sich Greenfort auch in seiner Arbeit "Producing 1 kilogram of PET plastic requires 17.5 kilograms of water" - eine 1,5 l Flasche Mineralwasser, die unter Einfluß von Hitze auf ein Volumen von ca. 0,5 l geschmolzen ist. Greenfort reflektiert die Produktion von PET-Wasserflaschen, die zu ihrer Fertigung mehr Wasser verbrauchen, als in ihnen abgefüllt werden kann. Eine für Greenfort typische Maschine stellt die "Ecke des Monats" dar - ein Kühlschrank, der mit einem Ofen kombiniert ist, und mit den unterschiedlichsten Joghurtsorten gefüllt ist. Der Kühlschrank dient als Podest für die im Ofen geschmolzenen Jogurtbecher. Greenfort bearbeitet die absurde Notwendigkeit mit der die Lebensmittelindustrie mit hohem Energieaufwand ständig neue Produkte entwickelt, wie z.B. Dr. Oetker's "limitiertes" Kakaosaftgetränk oder Müllermilch's "Ecke des Monats". Greenforts Arbeit ist geprägt durch das Verarbeiten seiner Umgebung; unter anderem Produkte, künstlerische Produktion früherer Künstler, oder das Aufgreifen von Ansätzen wie Wittes Versuch politische Themen zu ästhetisieren. Greenfort greift alltägliche Probleme jeglicher Natur auf und versucht künstlerische Lösungen zu finden. Obgleich ein Haufen abgenadelter Weihnachtsbäume in einem Galerieraum im Januar auch recht spektakulär sein mag, dreht es sich in der Ausstellung „Dänische Schweine und andere Märkte“ an erster Stelle nicht um das Ereignis Kunst sondern um eine eher nüchterne Betrachtung. In der konkreten Präsentation der Dinge, dem Kühlschrank, den Weihnachtsbäumen, der Wasserflasche, kommentiert Tue Greenfort die Erwartung nach visueller Komplexität mit scheinbar klaren Bildern. Die Dinge an sich dürfen auch einfach sein, erst im kompositorischen Zusammenfügen assoziativer Elemente, entsteht die Arbeit. Tue Greenfort stellt banale alltägliche Produkte den grotesken Hintergründen der Produktion und Vermarktung gegenüber und formuliert indirekt die Frage nach Verantwortung. Rebellion hat sich in diskrete Aufmerksamkeit verwandelt. In der visuellen Aneignung einer frühen Arbeit Haackes oder in der Präsentation der Plakate des dänischen Künstlers Mikael Witte, deutet Greenfort auf die veränderten Umstände der Wahrnehmung. Während die Provokation früherer Gesellschaftskritik auf Revolution aus war, scheint Kritik langsamer, reflexiver und reformatorischer geworden zu sein, obwohl das Anliegen das gleiche bleibt. In der Entschärfung der ideologischen Fronten, sind die Erwartungen der Konsumenten zu Marketingsprüchen geworden: "Weihnachtsbaum-Einsammlung" trägt Kundenwünschen Rechnung. Und wenn die Stimme des Verbrauchers auch die Rhetorik des Produzenten wird - welche Formulierung von Verantwortung bleibt dann? Durch die induktive Optik Greenforts betrachtet, bleibt immer noch die Möglichkeit der Neuverwertung und Umgestaltung – sowohl von Produkten wie von Betrachtungsweisen. Press release Tue Greenfort Danish pigs and other markets 8th January to 26th February 2005 The Danish artist Tue Greenfort presents new work in his second solo exhibition at Johann König, Berlin: “Danish Pigs and other Markets”. A large heap of Christmas trees, taken from the streets of Berlin, lies on the gallery floor. On the wall behind the heap is the following text: “Flexible Christmas Tree Collection”, a free service from Berlin Refuse Disposal (BSR) that collects trees deposited on the streets of Berlin until 22nd January. In the exhibition, posters by Mikael Witte, also a Danish artist, play a central role. From 1978 to 1995, these posters highlighted the serious shortcomings of the pork production industry in Denmark. The first poster of 1978 created great controversy; representatives of the pork production industry sued Witte for illegal use of their logo and tried to stop the poster being displayed. Witte made reference to this in his later posters, also exhibited here. Greenfort has consciously chosen to present a work by another artist that he then develops by adding a graphic work of his own. A further reference to the work of another artist is Hans Haacke’s “Condensation Cube”, a glass cube containing a very small amount of water, which causes condensation. Greenfort’s cube, however, is filled with BONAQUA water: a brand name product from the Coca-Cola company. The Condensation Cube is one of Haacke’s early works, and has already been referenced by other artists, for example, Olafur Eliasson. Greenfort also uses the element of water is his piece “Producing 1 kilogram of PET plastic requires 17.5 kilograms of water”: a 1.5 l water bottle melted down to a volume of approx. 0.5 l. Here, Greenfort comments on PET plastic bottle production; more water is required to produce each bottle that is ultimately contains. The “Corner of the Month”: a fridge combined with a small oven, containing different varieties of yoghurts. The fridge acts as a podium for the yoghurt pots previously melted down in the oven. Greenfort examines the absurd necessity of the food industry to constantly develop new products, using a large amount of energy to do so, like, for example, Dr. Oetker’s “limited” Chocolate Juice Drink or Müllermilch’s “Corner of the Month”. Greenfort’s work is characterised by the way he processes his environment; he uses products, and the work of other artists, and also refers to the approaches of other artists, for example, Witte’ attempt to aestheticise political themes. Greenfort makes references to a broad range of everyday problems and tries to find artistic solutions. Although a heap of Christmas trees loosing their needles in a gallery in January may well be a spectacular sight, the exhibition, “Danish pigs and other markets” is not, in the first instance, concerned with art itself; it focuses rather on more sober observation. In his concrete presentation of objects, the fridge, the Christmas trees, the plastic bottles, Tue Greenfort comments on our expectation of visual complexity using images that are apparently simple. The objects themselves may indeed be simple; however, an artistic work is created when they are melded into a composition of associative elements. Tue Greenfort contrasts banal everyday products with the grotesque background of their production and marketing and indirectly asks about responsibility; rebellion has been transformed into discreet attentiveness. Through the visual appropriation of an early work by Haacke or the presentation of posters by the Danish artist Mikael Witte, Greenfort indicates how our perception has changed. While earlier provocative critiques of society concentrated on revolution, this critique now seems to be more measured, reflective and reformatory in nature, although its goal has not changed. This defusing of ideological fronts has led to the transformation of consumer expectations into marketing slogans: “Christmas Tree Collection” is a response to customer requests. And if the voice of the consumer is equally the rhetoric of the manufacturer, how can responsibility now be formulated? Seen through the inductive optic of Greenfort, we can still continue to recycle and remodel: both products and our understanding of them.