Recent Sex / Love Works Fri 09. Mar 2007 - Sat 21. Apr 2007 Press Release /please scroll down for english version/ Unter dem Titel Recent Sex / Love Works zeigt der in Köln lebende Künstler Johannes Wohnseifer (*1967) Arbeiten aus den Jahren 2006 und 2007 - recent works also, ein Begriff, der in den Ausstellungsankündigungen zeitgenössischer Galerien eine wichtige Rolle spielt. Die Ausstellung bei Johann König, Berlin zeigt sowohl auf formaler als auch auf inhaltlicher Ebene die Breite von Johannes Wohnseifers Werk, seine Arbeit mit kulturellen Phänomenen, Referenzen und Bedeutungsverschiebungen unter Verwendung von Skulptur, Malerei, Collage, Installation oder Film. Der aus dem Internet heruntergeladene Ausdruck eines Bildes der amerikanischen Sängerin und Schauspielerin Beyoncé Knowles ist hinter ein Lochblech direkt an der Wand befestigt. Die Künstlerin gehört zu den Phänomenen des Mainstreams und der Inszenierung von Weiblichkeit der heutigen Zeit. Die Arbeit ist als Bezugnahme auf Michaela Meises Arbeit „Destiny’s Child Box“ aus dem Jahr 2002 zu sehen. Während Meise den Text des erfolgreichen Liedes „Survivor“ auf einen Karton aus Pappe schrieb, löst Johannes Wohnseifer das Bild des erfolgreichsten Mitgliedes aus dem Verbund ihrer Band und inszeniert sie als zeitgenössische Ikone der Gegenwart. Um die Ironisierung von weiblicher und männlicher Inszenierung geht es bei Feminized White Cube (2006). Die Skulptur erinnert an einen im musealen und kunsthistorischen Kontext benutzten Kubus, doch ist sie glänzend weiß lackiert und ihre Kanten sind leicht abgerundet. Die Bedeutungsverschiebung der männlich dominierten Kunst des Minimal erfolgt durch diesen leichten Eingriff in eine bekannte Form. Permanent Full Moon (2007) greift das Thema des Mondes und seiner sicheren oder eben auch vemeintlichen Einflüsse auf unser Leben, die Liebe oder Sexualität auf. Mit Hilfe einer Steuerung wird das Licht des runden Leuchtkastens nach den Mondphasen programmiert. Ist kein Vollmond am Himmel zu sehen, leuchtet der Kasten und er erlischt, wenn der Mond wieder voll ist. Die 1996 als Referenz auf einen Pornofilm entstandene Arbeit In front of a green door erfuhr bereits im Rahmen einer Ausstellungsvorbereitung in Ulm im Jahr 2001 eine neue Codierung durch die dort vorhandene Aufschrift der psychotherapeutischen Abteilung. In der jetzigen Ausstellung findet eine weitere Verschiebung in ein neues Referenzsystem statt: die grün gestrichene Holztür erhält einen 30 cm tiefen Edelstahlrahmen, womit die Arbeit ihre skulpturale Eigenständigkeit im Ausstellungskontext erlangt. Wohnseifers künstlerische Auseinandersetzung mit Logos, Marken und Firmennamen spiegelt sich in der auch erstmals gezeigten Arbeit Bigger Defloration (2006) wieder. Das Negativ zum Logo der Firma Apple, gleichermaßen das herausgebissene Stück Apfel. Die Arbeit Untitled (kleenex mathematics) wird von dem eben erschienenen Künstlerbuch begleitet, das in der Galerie erhältlich ist. Die Papiercollagen setzen sich zusammen aus Fotografien, die Wohnseifer auf Reisen oder im Alltag angefertigt hat und die er dann mit Sätzen, Worten und Namen aus Spam-Mails, zu einer Collage zusammensetzt. Damit arrangiert er die Masse von Text und Bildern, ein Phänomen der heutigen Informationsgesellschaft, zu einer poetischen Anordnung. Under the title Recent Sex / Love Works Cologne-based artist Johannes Wohnseifer (b.1967) is showing works from the years 2006 and 2007 – in other words recent works, an expression that features prominently in announcements by contemporary galleries of upcoming exhibitions. The exhibition at Johann König, Berlin illustrates the scope of Johannes Wohnseifer’s work on both a formal as well as thematic level: his exploration of cultural phenomena, references and shifts of meaning using the medium of sculpture, painting, collage, installation and film. The printout of an image downloaded from the web of American singer and actress Beyoncé Knowles is fixed to the wall behind perforated aluminium. The performer is part of the mainstream and today’s image of femininity. As for the work itself, it can be seen as citing Michaela Meise’s “Destiny’s Child Box“ from the year 2002. While Meise wrote the lyrics of the successful song “Survivor“ on a cardboard box, Johannes Wohnseifer isolates the image of the band’s most successful member and presents her as a contemporary icon. Feminized White Cube (2006) takes an ironic look at male and female phenomena. Though the sculpture recalls a cube employed in the museum and taken from art-historical context, it is painted shiny white and its edges are somewhat rounded. This slight intervention in a familiar shape creates a twist in the interpretation of male dominated minimal art. Permanent Full Moon (2007) takes up the topic of this celestial body and its confirmed or at least supposed influence on our lives, love and sexuality. Thanks to a special control device the light in the round light box is programmed to the phases of the moon. It lights up when it is not full moon and goes out when there is. Originally created in 1996 as a reference to a blue movie, "In front of the green door" already received a new coding during preparations for an exhibition in Ulm in 2001 thanks to the sign on it for the psychotherapy department. In the current exhibition there is a shift into a new reference system: the green painted wooden door is given a 30 cm deep stainless steel frame, through which the work attains its sculptural identity in the exhibition context. Wohnseifer’s artistic investigation of logos, brands and company names is reflected in Bigger Defloration (2006). On display for the first time the negative to the Apple company logo – in effect, the bitten-out piece. The work Untitled (kleenex mathematics) is accompanied by the recently published artist’s book on sale in the gallery. The paper collages are made of photographs that Wohnseifer took while traveling or simply going about his life, and which he combines to produce a collage with sentences, words and names from spam mails. In doing so he arranges the mass of text and images – a phenomenon of today’s information society – in a poetic way.