Vier Jahreszeiten Sat 08. Sep 2007 - Sat 13. Oct 2007 Press Release please scroll down for english version Annette Kelm zeigt zum ersten Mal bei Johann König, Berlin ihre Arbeiten in einer Einzelausstellung. Zu sehen sind neue Fotoarbeiten: Arrangements, wie solche von seltsamen Instrumenten, Stoffmustern oder auch einer exzentrisch aussehenden Tasche. Es handelt sich dabei einerseits um Inszenierungen von gestalteten Objekten und ihren möglichen Darstellungsmodi und andererseits um Reflexionen über künstlerische Fotografie und ihre Genese aus den klassischen Bildmedien. Die Objekte und Genres tauschen bei Annette Kelm oft die Rollen. Im Stile der Werbefotografie wird eine Uhrentasche (ein Trash-Design der 80er Jahre) inszeniert, die auch die barocken Memento Mori-Darstellungen evoziert. Das historische Instrumentenstillleben tritt ebenso in Erscheinung. Bei dem Foto der ersten je produzierten E-Gitarre bildet ein für den schwarzafrikanischen Markt produzierter niederländischer Billig-Stoff den materiellen Hintergrund. Die großformatigen Fotografien von Stoffmustern dagegen, grüne Blätter oder exotische Abstraktionen, sind in Archiven abgeschottete Beispiele für luxuriöse Stoffgestaltung der Designerin Dorothy Draper, die seit den 20er Jahren einen nordamerikanischen Innenausstattungsstil zwischen Neobarock, Surrealismus und Moderne geprägt hat. Solcherlei hier beispielhaft aufgeführten Informationen über die kulturhistorische Bedeutung der fotografierten Objekte lassen sich den Bildern der 1975 geborenen Künstlerin meistens nicht ablesen, da poetische Titel wie z.B. „Stars look back“ und innerbildliche, überraschende Kombinationen eine schnelle Einordnung und Interpretation vereiteln. So kann das von einer Miró-Grafik gesäumte Steuerungselement der sogenannten Wurlitzerorgel, einer Art „Geräuschautomat“ der frühen Stummfilm-Kinos, gleichsam als ein innerbildlich angelegter Exkurs über bürgerliches Verständnis von Innen-Dekoration gelesen werden. Welches Objekt wird wie dargestellt, arrangiert, für welchen (fotografischen) Anlass? Welche Objekt-Kombinationen sind denkbar oder noch nie gedacht worden? Da gab es schon einen Cowboy mit einem Fächer in der Hand oder eine Schnurrbart tragende Frau, die aus einem schief gebauten Renaissancegebäude herausschaut. Es scheint dieses, wie Vanessa Joan Müller in einem Text andeutet, Spiel von Differenzen und Wiederholungen zu sein, indem die eigentliche Bedeutung der Darstellungen aufscheint. Annette Kelm, die in Hamburg Kunst studiert hat und in Berlin lebt, wird im September an der Lyon Biennale teilnehmen. Für 2008 ist eine Einzelausstellung im Wattis Institute in San Francisco geplant. Zurzeit sind Arbeiten in der PumpHouse Gallery in London und in der Shedhalle in Zürich zu sehen. Der Katalog „Errors in English“ mit Texten von Sabeth Buchmann, Jessica Morgan und Michaela Meise ist 2006 erschienen. Annette Kelm - Four Seasons ‘Four Seasons’ is Annette Kelm’s first solo show at Johann König, Berlin. This recent series of photographs shows arrangements of objects, from unusual musical instruments to patterned textiles and an eccentric-looking bag. In inviting us to contemplate the objects depicted and the various possibilities of presenting and arranging them, the pictures quietly lead us to reflect on fine art photography as a whole and its origins in the classical visual media. Objects and genres frequently switch roles in Annette Kelm’s work. A trash-design, 80s-style watch case is presented with the slick panache of an advertising shot, but still has an echo of the baroque memento mori. In a clear continuation of the traditional still life with a musical instrument, we see the first electric guitar in history against a backdrop of cheap cloth produced in Holland for sub-Saharan markets. The large-format photographs of textile patterns, of green leaves or exotic abstractions, on the other hand, are examples of archived and near-forgotten luxury material designs in the style of Dorothy Draper, the designer whose blend of neo-baroque, surrealism and modernism has been a driving force in US interior design since the 1920s. This kind of information on the cultural and historic relevance of the photographed objects is not easily fathomed from the photographs themselves: Annette Kelm prefers to give her pictures poetic titles like “Stars Look Back,” and the surprising combinations of objects within a single work thwart simple interpretations and categorizations. For instance, the controlling device of the Wurlitzer organ, the “sound-machine” of early silent cinema, is seamed by a Miró print, a combination that might even be read as a comment on bourgeois tastes in interior design. Which object is presented in what way, and for what purpose? What combinations of objects are imaginable or have so far not been imagined? The cowboy with a fan in his hand and the mustachioed woman peering out of a slanted Renaissance house seem somehow familiar. As Vanessa Joan Müller has indicated in an essay, the real meaning of these photographs would appear to lie precisely in this interplay of differences and repetitions. Born in 1975, Annette Kelm studied art in Hamburg before moving to Berlin, where she now lives and works. This September, she will take part in the Lyon Biennale of Contemporary Art. A solo exhibition at the Wattis Institute in San Francisco is planned for 2008. Samples of her work are currently on show at the Pump House Gallery in London and the Shedhalle in Zurich. The catalogue Errors in English, with texts by Sabeth Buchmann, Jessica Morgan and Michaela Meise, was published in 2006.